Henriette Browne

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Henriette Browne
Biographie
Naissance
Décès
Nom de naissance
Sophie de BouteillerVoir et modifier les données sur Wikidata
Pseudonyme
Henriette BrowneVoir et modifier les données sur Wikidata
Nationalité
Activité
Père
Conjoint
Jules de Saux (d)Voir et modifier les données sur Wikidata
Autres informations
Maîtres
Genre artistique

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Sophie de Bouteiller, dite Henriette Browne, est une peintre de genre française, née en 1829[1] à Paris et morte en 1901. Elle est également connue sous le nom de Mme de Saux[2] de par son mariage le avec le diplomate Jules Henry de Saux (†1879), ministre plénipotentiaire et secrétaire du comte Walewski.

Biographie[modifier | modifier le code]

Fille de Guillaume Bouteiller et nièce de Louise Bouteiller, Sophie de Bouteiller se forma à partir de l'année 1851 auprès de Charles Chaplin (peintre) et fut l'élève d'Émile Perrin. Elle est considérée par l'historiographie comme l'une des pionnières dans la peinture orientaliste [3],[4]. L'historiographie a par la suite relevé cette spécificité à l'intérieur de la masse importante de la peinture de genre au XIXe siècle[5]. Au demeurant, peu de femmes faisaient partie de cet ensemble de peintres dits de harem. Elle exposa au Salon de 1853 à 1878. Elle y reçut une médaille de 3e classe dans la section Peinture en 1855[6]. La même année, elle participe à l'Exposition universelle. Egalement peintre graveur, elle reçut une médaille de 3e classe dans la section Gravure en 1863[7] pour ses gravures d'après Alexandre Bida, lui-même connu pour ses sujets orientalistes.

Ses peintures de harem, telles Une visite (intérieur de harem ; Constantinople, 1860) et Une joueuse de flûte (intérieur de harem ; Constantinople, 1860) du Salon de 1861 qui ont connu un grand succès et ont été abondamment commentées notamment par Théophile Gautier, sont alimentées de ce que l'artiste a pu voir lors de ses voyages. Malgré leur succès, ces deux œuvres ont aussi fait l’objet d’une critique importante[8]. Pour cause, toutes deux représentent une scène d’un harem oriental.

L'intérêt des critiques provenait du fait que l'on savait que les œuvres avaient été produites par une femme qui prétendait avoir vu à l'intérieur du harem. En effet,  les femmes peintres partageaient un accès sexué aux harems que les hommes n’avaient pas. Les informations peintes sont alors considérées « authentiques », et dès lors, constituaient un défi potentiel aux conventions orientalistes[9].

Ainsi, son exploration unique du harem résonne comme une affirmation de la légitimité des femmes dans la narration artistique, tout en dévoilant un Orient bien plus diversifié et humain que les fantasmes érotiques souvent présentés par les artistes masculins. Henriette Browne contribue à une compréhension plus riche et équilibrée de l'Orient au sein de l'histoire de l'art du 19e siècle.

En 1860, elle se rend à Constantinople où elle accompagne son mari, diplomate. En 1865, elle entreprend en outre un voyage au Maroc. Puis elle se rend en Syrie en passant par l'Egypte durant les années 1868 et 1869.

Ayant atteint une reconnaissance critique et professionnelle conséquente, elle est désignée en 1862 comme l’un des membres fondateurs de la Société Nationale des Beaux-Arts de Paris. A titre posthume, en 1894, elle sera également membre honoraire de l’Institut royal des Aquarellistes (Royal Institute of Painters in Watercolours) de Londres.

Alors âgée de cinquante ans, elle n'expose plus à partir de 1879. Elle s'éteindra dans sa demeure du 39, rue Jean-Goujon à Paris, le [10].

Œuvres[modifier | modifier le code]

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. ↑ Paris, État civil reconstitué, vue 1/101.
  2. ↑ « Union List of Artist Names », sur www.getty.edu
  3. ↑ (en) Reina Lewis, « “Only Women should go to Turkey”: Henriette Browne and Women’s Orientalism », Third Text, nos 7-22,‎ , p.53-64 (lire en ligne)
  4. ↑ (en) Reina Lewis, Gendering orientalism : Race, Femininity and Representation, New York, Routledge, , 267 p.
  5. ↑ Michaël Vottero, La peinture de genre en France, après 1850, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2012., Rennes, Presses universitaires de Rennes, , 390 p., "Henriette Browne […] s’aventure dans le domaine de la scène de genre orientaliste, demeure [alors] l’une des véritables peintres du harem.", p. 191-192.
  6. ↑ Pierre Sanchez, Xavier Seydoux, Les catalogues des Salons, t.6, 1852-1857, Dijon, L’Échelle de Jacob, , 543 p.
  7. ↑ Pierre Sanchez, Xavier Seydoux, Les catalogues des Salons, t.7, 1859-1863,, Dijon, L’Échelle de Jacob, , 471 p.
  8. ↑ (en) Reina Lewis, Gendering Orientalism : Race, Feminity and Representation, Londres, Routledge, (ISBN 0415124905), p. 110
  9. ↑ (en) Reina Lewis, Gendering Orientalism : Race, Feminity and Representation, Londres, Routledge, (ISBN 0415124905), p. 129
  10. ↑ V4E 8779 : Etat civil parisien 1860-1902.
  11. ↑ « A Girl Writing », sur collections.vam.ac.uk
  12. ↑ « A Nun », sur www.liverpoolmuseums.org.uk
  13. ↑ « Une Beaute Orientale », sur www.artrenewal.org
  14. ↑ « A Greek Captive », sur nationalgallery.org.uk
  15. ↑ « A North African Fellah », sur www.the-athenaeum.org
  16. ↑ « Portrait Of A Lady », sur www.artrenewal.org
  17. ↑ (en) Reina Lewis, Gendering Orientalism : Race, Feminity and Representation, Londres, Routledge, (ISBN 0415124905)
  18. ↑ « La Lecture de la Bible », sur christchurchartgallery.org.nz
  19. ↑ « Catalogue de tableaux tirés de collections d'amateurs et exposes au profit de la Caisse de Secours des Artistes Peintre: sculpteurs, architectes et dessinateurs (1860) (p. n37) », sur www.archive.org

Annexes[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

Articles connexes[modifier | modifier le code]

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